Max Bill

Max Bill war als Bild­hauer, Ar­chi­tekt, Gra­phi­ker, De­si­gner, Kunst­theo­re­ti­ker und Pu­bli­zist eine aus­ge­spro­chene Mehr­fach­be­ga­bung. Von 1927-29 stu­dierte er am Bau­haus in Des­sau und wurde dort auch von der de Stjil-Gruppe be­ein­flusst. Er ver­trat eine um­fas­sende künst­le­ri­sche For­mung un­se­rer Um­welt. Unter an­de­rem ent­wi­ckelte er Schlei­fen­plas­ti­ken aus dem Mö­bi­us­schen Band, und er baute 1936 und 1951 die Schwei­zer Pa­vil­lons der Tri­en­na­len in Mai­land. von 1951 bis 1956 war Bill Di­rek­tor der Ulmer Hoch­schule für Ge­stal­tung, deren Ge­bäude er von 1953-55 baute.

An der Kunst­ge­wer­be­schule be­suchte Bill die Sil­ber­schmie­de­klasse. 1927 ging er für zwei Jahre an das Bau­haus in Des­sau, zu­nächst unter Di­rek­tor Wal­ter Gro­pius, spä­ter bei Han­nes Meyer, in des­sen Ar­chi­tek­tur­büro er auch tä­tig war. Von Was­sily Kandinsky und Paul Klee er­hielt er wich­tige Im­pulse für seine künst­le­ri­sche Ent­wick­lung. Nach der Bau­h­aus­zeit geht er nach Zü­rich und eta­bliert sich als Maler, Gra­fi­ker und Ar­chi­tekt. Das ei­gene Wohn- und Ate­lier­haus im Vor­ort Höngg ist sein ers­tes rea­li­sier­tes Bau­pro­jekt (1932). Es wird weit­ge­hend aus Be­ton­fer­tig­tei­len kon­stru­iert, ebenso wie sein zwei­ter Bau, das Wohn­haus Vil­li­ger in Brem­gar­ten (1942).

Wäh­rend des zwei­ten Welt­krie­ges wird Bill mehr­fach zum Mi­li­tär­dienst ein­be­ru­fen. 1944 er­hält er einen Lehr­auf­trag an der Kunst­ge­wer­be­schule Zü­rich unter Di­rek­tor J. Itten. Nach dem Krieg ist Bill für die Ame­ri­ka­ni­schen Be­sat­zer in Deutsch­land als In­spek­tor tä­tig, auf sei­nen Rei­sen hält er Vor­träge an meh­re­ren Hoch­schu­len und knüpft erste Kon­takte nach Ulm. 1950 wird ihm der Auf­trag zur Pla­nung der Hoch­schule für Ge­stal­tung in Ulm ge­ge­ben. Bill wird zum Rek­tor der HfG be­ru­fen, er plant eine Nach­fol­ge­hoch­schule für das Bau­haus. Die Bau­ar­bei­ten wer­den 1953 be­gon­nen, noch im sel­ben Jahr ist die Schule er­öff­net.

Die Hoch­schule ist von 1953-57 Max Bills Ar­beits­schwer­punkt. Ne­ben­her er­reicht er beim Wett­be­werb um das Denk­mal für den un­be­kann­ten po­li­ti­schen Ge­fan­ge­nen den 3. Platz und baut 1955 für die Stadt Ulm einen Pa­vil­lon für die Lan­des­aus­stel­lung Stutt­gart.

1957 tritt er vom Di­rek­to­ren­amt an der Hoch­schule zu­rück. Im die­sem Jahr ent­steht das Ci­ne­vox in Neu­hau­sen, ein Wohn- und Ge­schäfts­haus mit Kino. Da­nach baut Bill zwei Wohn­häu­ser in der Nähe von Köln (Odenthal-Erberich), ein In­dus­trie­ge­bäude (Lichtdruck-AG, Diels­dorf). Ab 1960 be­rei­tet er den Be­reich »Bil­den und Ge­stal­ten« der Schwei­ze­ri­schen Lan­des­aus­stel­lung 1964 vor. Im Jahr dar­auf plant er den Ver­wal­tungs­bau der »Imbau« in Le­ver­ku­sen. Zwi­schen 1962 und 1967 ent­steht die Lavina-Tobel-Brücke bei Tamins, in Zu­sam­men­ar­beit mit In­ge­nieur­büro Ros. Im sel­ben Zeit­raum ent­steht der Er­wei­te­rungs­baus von Radio Zü­rich, zu­sam­men mit Willy Rost, Fer­tig­stel­lung 1974. Bill baut 1968 zur Ei­gen­nut­zung ein Wohn- und Ate­lier­haus in Zu­mi­kon (CH). In den frü­hen sieb­zi­gern ent­wirft er meh­rere Ga­le­rien für De­nise René, 1979 wird das Wohn­haus in Zürich-Höngg um­ge­baut.

Als ein Hö­he­punkt sei­nes plas­ti­schen Schaf­fens ent­steht 1983-86 die Skulp­tur »Kon­ti­nui­tät«, ein Mö­bi­us­band aus Gra­nit von fünf Me­tern Höhe für die Deut­sche Bank in Frank­furt oder das Einstein-Denkmal in Ulm.

Max Bill starb 1994. Er hin­ter­liess ein um­fang­rei­ches künst­le­ri­sches und pu­bli­zis­ti­sches Werk. Er war aus­ser­dem in der Po­li­tik und in ver­schie­de­nen Ver­bän­den en­ga­giert (unter an­de­rem CIAM).