Charilaos Dikaios

Ent­warf 1931-36 Bau­ten unter der Lei­tung von Odys­seus Tsan­ga­ri­des, dem Stadt­ar­chi­tek­ten von Ni­ko­sia. An­schlie­ßend Stu­dium der Ar­chi­tek­tur: 1937-40 É­cole des Beaux-Arts, Paris; 1942-46 É­cole des Beaux-Arts, Lyon. Ge­för­dert von Tony Garnier ar­bei­tete er an des­sen Pro­jekt Cité in­dus­tri­elle mit. Di­kaios Ar­bei­ten re­flek­tie­ren des­sen Form, Cha­rak­ter und Struk­tu­ren. 1947 Rück­kehr nach Zy­pern und gleich­zei­ti­ger Be­ginn von ma­le­ri­schen und ar­chi­tek­to­ni­schen Ar­bei­ten. Er­hielt 1969 die fran­zö­si­sche Aus­zeich­nung Che­va­lier de 1'ordre des arts et des lettres.

Ei­nige von Dikaios' öf­fent­li­chen Ge­bäu­den und Wohn­häu­sern neh­men eine avant­gar­dis­ti­sche Stel­lung in Zy­pern ein. An­dere zei­gen sti­lis­ti­sche An­klänge an By­zanz und das mit­tel­al­ter­li­che Zy­pern. Ge­stal­tete unter an­de­rem die Co­ope­ra­tive Cen­tral Bank (1960) und eine Ma­ro­ni­ten­kir­che sowie einen Ge­schäfts­kom­plex in Ni­ko­sia (1961). Cha­rak­te­ris­tisch für Di­kaios ist der kon­trast­rei­che Ein­satz von ar­mier­tem Beton, ent­wi­ckelt in der Aus­ein­an­der­set­zung mit Auguste Perret: Die un­re­gel­mä­ßige Recht­wink­lig­keit der Co­ope­ra­tive Cen­tral Bank er­in­nert an die Cité in­dus­tri­elle, wo­hin­ge­gen die Ma­ro­ni­ten­kir­che mit hoch­ra­gen­dem fi­li­gra­nen Maß­werk an Per­rets Kir­che Notre-Dame-du-Raincy bei Paris ori­en­tiert zu sein scheint. Als Maler ist Di­kaios Au­to­di­dakt. Er schil­dert po­st­im­pres­sio­nis­ti­sche Land­schaf­ten, Bild­nisse und rea­lis­ti­sche, farb­fri­sche Sze­nen bäu­er­li­chen Ar­bei­tens und Le­bens, zu­nächst nur als Aqua­relle, dann auch in Öl. Seine Dar­stel­lung von Müt­tern mit ihren Kin­dern, Alten, Jun­gen und Pries­tern zei­gen die Spu­ren eines har­ten Le­bens, Zei­chen von Leid, Trauer und Stärke. Neben länd­li­chen Su­jets gibt es Ar­bei­ten zur zy­prio­ti­schen Ge­schichte. Die vor Ort ent­stan­de­nen Land­schaf­ten er­in­nern mit ihrer Far­big­keit an den Fau­vis­mus.