Giacomo (Barozzi) da Vignola

Nach einer in Bo­lo­gna emp­fan­ge­nen Aus­bil­dung zum Maler wen­det sich Gi­a­como Vi­gnola unter dem Ein­fluß Sebastiano Serlios schon früh der Ar­chi­tek­tur zu, deren Kennt­nis er durch das Stu­dium der Bau­kunst der rö­mi­schen An­tike ver­tieft. Seine ar­chi­tek­to­ni­sche Aus­bil­dung run­det er 1534-1536 ab, wo er unter Baldassare Peruzzi und Antonio da San­gallo d. J. am Neu­bau der Pe­ters­kir­che und der Aus­ge­stal­tung der Va­ti­ka­ni­schen Pa­läste be­tei­ligt ist.

Zwi­schen­zeit­lich in Frank­reich und Bo­lo­gna tä­tig, lässt er sich 1546 im Dienst der Far­nese end­gül­tig in Rom nie­der. Hier leis­tet er vor allem mit dem Ca­sino der 1551 be­gon­ne­nen Villa Gi­u­lia einen wich­ti­gen Bei­trag zur rö­mi­schen Ar­chi­tek­tur des Ma­nie­ris­mus. Der Por­talbau mit der zum Hof ge­öff­ne­ten halb­kreis­för­mi­gen Log­gia do­ku­men­tiert ein­drucks­voll die klas­si­zis­ti­sche Strenge der For­men­spra­che Vi­gno­las. Von ähn­li­cher ent­wick­lungs­his­to­ri­scher Be­deu­tung sind auch die rö­mi­schen Sa­kral­bau­ten Vi­gno­las wie etwa die 1550-1553 er­baute, von einer ova­len Kup­pel be­krönte Kir­che Sant' An­drea in Via Fla­mi­nia oder der erst 1572 be­gon­nene Oval­bau von Sant' Anna dei Pal­af­re­nieri.

Über­ragt wird deren ar­chi­tek­tur­his­to­ri­sche Stel­lung je­doch durch den 1568 be­gon­ne­nen Bau von Il Gesù. Bei der Mut­ter­kir­che des Je­sui­ten­or­dens ver­schmilzt Vi­gnola Longitudinal- und Zen­tral­bau zu einem Bau­ty­pus, der für die Bau­kunst des rö­mi­schen Früh­ba­rock na­hezu ver­bind­lich wer­den wird und bis tief in das 17. Jahr­hun­dert hin­ein in ganz Eu­ropa auf den Kir­chen­bau der Ge­gen­re­for­ma­tion aus­strahlt.

Nach dem Tod Michelangelos im Jahre 1564 über­nimmt Vi­gnola das Amt des lei­ten­den Bau­meis­ters der Pe­ters­kir­che, ohne je­doch nach­hal­ti­gen Ein­fluß auf die Pla­nun­gen neh­men zu kön­nen.

Unter den au­ßer­halb Roms ent­ste­hen­den Bau­ten ragt vor allem der ab 1559 er­rich­tete Pa­lazzo Far­nese in Ca­pra­rola her­vor, der in sei­ner an zeit­ge­nös­si­schen fran­zö­si­schen Schlös­sern ori­en­tier­ten Ver­bin­dung von Wehr- und Re­prä­sen­ta­ti­ons­bau zu den gran­dio­ses­ten schöp­fe­ri­sche Leis­tung Vi­gno­las ge­hört.

Neben sei­ner bau­künst­le­ri­schen Tä­tig­keit, die ihn wohl als den be­deu­tends­ten Ar­chi­tek­ten der zwei­ten Hälfte des 16. Jahr­hun­derts aus­weist, tritt Vi­gnola auch als ein­fluss­rei­cher Ar­chi­tek­tur­theo­re­ti­ker in Er­schei­nung. So ge­hö­ren seine 1562 er­schei­nen­den und in zahl­rei­che Spra­chen über­setz­ten »Re­gola delli cin­que or­dini dell' ar­chi­tet­tura« zu den ein­fluss­reichs­ten Ar­chi­tek­turtrak­ta­ten der Re­nais­sance.