James I[ngo] Freed

Part­ner des Bü­ros Pei, Cobb, Freed & Partners.

Ehe­mann von Her­mine Freed.

1939 Emi­gra­tion in die USA. Stu­dium: 1948-53 Il­li­nois In­sti­tute of Tech­no­logy, Chi­cago. 1955-56 Tä­tig­keit im Ar­chi­tek­tur­büro von Mies van der Rohe, eben­dort. Seit 1956 Tä­tig­keit im Ar­chi­tek­tur­büro von I.M. Pei and Part­ners, ab 1961 Part­ner, seit 1989 als Pei Cobb Freed and Part­ners, New York.

Lehr­tä­tig­keit

• 1975-78 Col­lege of Ar­chi­tec­ture, Il­li­nois In­sti­tute of Tech­no­logy;
• Co­oper Union;
• Yale Uni­ver­sity;
• zahl­rei­che Gast­vor­le­sun­gen an ver­schie­de­nen Uni­ver­si­tä­ten.

Freeds frühe Bau­ten ste­hen noch ganz unter dem Ein­fluß sei­nes Leh­rers Mies van der Rohe. 1976 schließt er sich einer Pro­test­gruppe von Ar­chi­tek­ten, der »Chi­cago Seven«, an, um sich von dem Dik­tat des als zu wenig in­di­vi­dua­lis­tisch emp­fun­de­nen In­ter­na­tio­nal Style zu be­freien. Es ent­ste­hen Ent­würfe zu Land­häu­sern und städ­ti­schen Rei­hen­häu­sern, die ab­surd und nicht rea­li­sier­bar sind, aber von der Öf­fent­lich­keit mit gro­ßem In­ter­esse be­glei­tet wer­den. Glei­cher­ma­ßen vi­sio­när, je­doch rea­li­sier­bar wäre sein Pro­jekt für die 1981 von der Ar­chi­tec­tu­ral Le­ague New York in­iti­ierte Aus­stel­lung ge­we­sen, bei der eben­falls in Ab­kehr von der klas­si­schen Mo­derne phan­ta­sie­volle Lö­sun­gen für Stadt­räume und die Zu­sam­men­ar­beit von Ar­chi­tek­ten und Künst­lern ge­för­dert wer­den soll­ten. Alice Ay­cock und Freed ent­wi­ckeln eine über­di­men­sio­nale Wasser-Skulptur für den New Yor­ker Times Square und er­fah­ren auch hier po­si­tive Re­so­nanz. Bei sei­nen Bau­ten, meist enorm gro­ßen Bü­ro­hoch­häu­sern oder Ver­wal­tungs­ge­bäu­den, bleibt we­ni­ger krea­ti­ver Spiel­raum. Geo­me­tri­sche Strenge und von Nach­bar­ge­bäu­den auf­ge­nom­mene Ma­te­ria­lien do­mi­nie­ren und spie­geln häu­fig den An­spruch des je­wei­li­gen Bau­her­ren zum Bei­spiel an Re­prä­sen­ta­tion wie­der (Rea­gan Buil­ding). Das 1993 er­öff­nete United Sta­tes Ho­lo­caust Me­mo­rial Mu­seum in Washington/D.C. gilt als sein Haupt­werk. Au­ßen ord­net es sich in Bau­kör­per, Fas­sade und Ma­te­rial den um­lie­gen­den kon­ser­va­ti­ven Re­gie­rungs­ge­bäu­den der Wa­shing­ton Mall unter. Innen wählt Freed für die vie­len Raum­funk­tio­nen (Mu­seum, For­schungs­zen­trum, Kon­tem­pla­ti­ons­raum) eine les­bare Ar­chi­tek­tur­spra­che, die mit zahl­rei­chen Ein­zel­mo­ti­ven Er­in­ne­run­gen aus­lö­sen soll. Das Vo­ka­bu­lar hat Freed der Ge­schichte des Ho­lo­caust ent­lehnt, ohne exakt zu zi­tie­ren (zum Bei­spiel Wach­türme der Kon­zen­tra­ti­ons­la­ger, Fuß­gän­ger­brü­cken in den Ghet­tos). Da­durch un­ter­schei­det sich der Bau sti­lis­tisch von Freeds üb­ri­gen Bau­ten. Kri­ti­sche Stim­men ver­mis­sen die feh­lende Abs­trak­tion.

»LIN­COLN«/Nebr.: Na­tio­nal Bank of Com­merce, 1978.

»LOS AN­GE­LES«: Con­ven­tion Cen­ter, 1986-93.

»MIN­NEA­PO­LIS«/Minn.: First Bank Place, 1987-92.

»NEW YORK«, Uni­ver­sity Plaza: Stu­den­ten­wohn­heime, 1960; Kips Bay Plaza, 1963; Mitchell-Lama Apart­ments, 1966; Uni­ver­sity Towers, 1967. - 1 Wall Street Plaza: Cen­tral Sa­vings Bank, 1973. - Jacob K. Ja­vits Con­ven­tion Cen­ter, 1986.

»OMAHA«/Nebr.: Roman L. Hruska United Sta­tes Court House.

»ROSS­LYN«/Va.: Po­to­mac Tower, 1985-89.

»SAN FRAN­CISCO«: New Main Libr., 1996.

»WA­SHING­TON«/D.C.: NG of Art East Buil­ding 1968-78 (mit I.M. Pei); Ro­nald Rea­gan Building/International Trade Cen­ter, 1990-98.

• AIA, 1977 Fel­low

• 1975 R.S. Reynolds Me­mo­rial Award for Ex­cel­lence in Ar­chi­tec­ture
• 1987 Ar­nold Brun­ner Prize, Ame­ri­can Aca­demy and In­sti­tute of Arts and Let­ters
• 1988 Honor Award des AIA
• 1992 Tho­mas Jef­fer­son Award