Luis Barragán

Mexikaner, Aus­bil­dung als In­ge­nieur, da­nach Rei­sen nach Spa­nien und Frank­reich, wo er die Bü­cher von Fer­di­nand Bac, einem fran­zö­si­schen Maler und Land­schafts­ar­chi­tek­ten ent­deckt, den er 1931 auch per­sön­lich ken­nen­lernt. Durch ihn und durch die Mau­ri­sche Bau­kunst wird für Bar­ra­gán der Gar­ten zu einem Ort der Freude, des Nach­den­kens und des Träu­mens. Be­ein­druckt von Le Corbusier und dem Internationalen Stil, sowie von der ein­fa­chen länd­li­chen Ar­chi­tek­tur sei­ner Hei­mat, baut er, vor­wie­gend in sei­nem Ge­burts­ort Gua­da­la­jara und in Me­xiko, D.F., in den 30er Jah­ren Vil­len und Ap­part­ment­häu­ser. Durch die Freund­schaft mit dem aus Dan­zig stam­men­den Bild­hauer Mathias Goeritz und mit Rosa und Mi­guel Co­var­ru­bias fin­det Bar­ra­gán um 1940 zu einem ei­ge­nen per­sön­li­chen Stil, der alte Tra­di­tio­nen sei­nes Lan­des auf sehr mo­derne Weise wie­der­auf­nimmt. 1940 ge­stal­tet Bar­ra­gán vier ge­schlos­sene Pri­vat­gär­ten, 1944 drei wei­tere, die spä­ter zu dem rie­si­gen, von Mau­ern um­ge­be­nen Fel­sen­areal des »Parque Re­si­den­cial Jar­di­nes del Ped­re­gal de San Angel« am Rande von Me­xiko, D.F., ge­hö­ren wer­den, des­sen Ge­samt­ge­stal­tung von 1945-50 in sei­nen Hän­den liegt und in dem dann jene Lu­xus­vil­len ge­baut wer­den, die die Leh­ren des Barcelona-Pavillons von Mies van der Rohe be­her­zi­gen und wir­kungs­voll ins Me­xi­ka­ni­sche trans­po­nie­ren. Das ei­gene Haus baut Bar­ra­gán 1947 in Ta­cu­baya, Me­xiko, D.F., mit einem Patio, des­sen Mau­ern so hoch sind, daß sie nur den Blick auf den Him­mel frei­ge­ben, mit Trep­pen ohne Ge­län­der als ar­chi­tek­to­ni­sches Motiv. Fran­zis­ka­ni­sche Ein­fach­heit und Ver­bun­den­heit mit der Natur zeigt die von gol­de­nem Licht er­füllte Ka­pelle für die Ca­pu­ch­i­nas Sa­cra­men­ta­rias del Pu­rí­simo Co­ra­zón de Maria, Tl­al­pan, Me­xiko, D.F. (1952-55); den­sel­ben Geist zei­gen aber auch jene Ge­höfte und An­la­gen für Rei­ter und Zucht­pferde, die Bar­ra­gáns Ruf be­grün­de­ten. Ein­fa­che, ver­putzte Mau­ern, durch eine sehr durch­dachte in­ten­sive Far­big­keit ein­drucks­voll ge­stei­gert, ver­bin­den sich mit Was­ser und Ve­ge­ta­tion zu Ab­fol­gen licht­durch­flu­te­ter und doch in sich ge­schlos­se­ner Räume: Las Ar­bo­le­das (1958-61), Los Clubes (1963-64) und des­sen Ein­gangs­tor (1968-69), das da­zu­ge­hö­rige San Cris­to­bal (1967-68, in Zu­sam­men­ar­beit mit An­drés Ca­sil­las). Am be­kann­tes­ten wurde Bar­ra­gán durch die 1957 in Zu­sam­men­ar­beit mit Ma­thias Goeritz ent­stan­de­nen fünf drei­ecki­gen Türme an der Au­to­bahn zur nörd­li­chen Sa­tel­li­ten­stadt von Me­xiko City.

Barragán lebte in Mexiko-Stadt.
Studium: In­ge­nieur­aus­bil­dung an der Uni­ver­si­dad de Gua­da­la­jara.
Danach Hin­wen­dung zur Ar­chi­tek­tur. In die­ser Zeit engen Kon­takt zum nai­ven Maler Jesús »Chucho« Reyes. An­fang der 20er Jahre mit den Ar­bei­ten des fran­zö­si­schen Ma­lers, Garten- und Land­schafts­ar­chi­tek­ten Fer­di­nand Bac ver­traut (per­sön­li­che Be­kannt­schaft erst 1931), ge­langte er auf­grund die­ser An­re­gun­gen zur Vi­sion eines Gar­tens als ma­gi­schen Ort me­di­ta­ti­ven und ge­sel­li­gen Ge­nie­ßens. 1924 in Frank­reich; Rei­sen nach Grie­chen­land und Spa­nien (In­ter­esse für die Ar­chi­tek­tur Nord­afri­kas, spe­zi­ell Ma­rok­kos - Reise dort­hin je­doch erst 1951). Nach zwei­jäh­ri­gem Auf­ent­halt nach Me­xiko zu­rück­ge­kehrt, ent­warf er 1927 zwei Pri­vat­häu­ser in Gua­da­la­jara, in denen mau­ri­sche Ele­mente und erste Ein­flüsse Le Cor­bu­si­ers er­kenn­bar sind. 1931 be­sucht er in Paris des­sen Vor­le­sun­gen, kann sich sei­nen Theo­rien je­doch nicht an­schlie­ßen. 1936 Über­sied­lung von Gua­da­la­jara nach Mexiko-Stadt, Be­kannt­schaft mit Rosa und Mi­guel Co­var­ru­bias und dem Bild­hauer Ma­thias Goeritz.

Auszeichnung:
1980 für sein Ge­samt­werk mit dem In­ter­na­tio­na­len Pritzker-Architekturpreis.

Entschlossen, sei­nen ei­ge­nen In­ten­tio­nen zu fol­gen, er­warb Bar­ra­gán 1944 am süd­li­chen Rand von Mexiko-Stadt ein 350 ha gro­ßes, von La­va­ge­stein be­deck­tes Ge­lände, »El Pedregal«, um mit dem Pro­jekt eines mo­der­nen sub-urbanen Wohn­kom­ple­xes »die Ent­wick­lungs­mög­lich­kei­ten bis­her un­er­schlos­se­ner Re­gio­nen zu er­pro­ben und eine mehr Fuß­gän­gern als Mo­to­ri­sier­ten ge­recht wer­dende Um­welt zu schaffen«. »El Pedregal« wurde zu einem Leit­bild für tra­di­ti­ons­be­wuß­tes me­xi­ka­ni­sches Woh­nen. In sei­nen Ar­bei­ten setzt B. die »minimalistische« Tra­di­tion der me­xi­ka­ni­schen Ar­chi­tek­tur fort, indem er den pos­tu­lier­ten we­ni­gen Ele­men­ten, Schlicht­heit und Klar­heit, die Pracht kon­trast­vol­ler Far­ben sowie sich be­we­gen­des Was­ser hin­zu­fügt. Ent­warf dazu zahl­rei­che Gar­ten­an­la­gen, die Grö­ße und In­ti­mi­tät glei­cher­ma­ßen sug­ge­rie­ren. Seit 1976 Zu­sam­men­ar­beit mit dem Ar­chi­tek­ten Raúl Fer­rera.