Ge­schichte

Nach­dem der Stadt­rat 1665 den Bau eines neuen Rat­hau­ses be­schlos­sen hatte, er­hielt im fol­gen­den Jahr der Bild­hauer François Roy­ers de La Val­fe­nière den Auf­trag. Die nach sei­nem Tod durch den ein­hei­mi­schen Maler Jac­ques Pey­ret ge­fer­tig­ten Ent­wurfs­zeich­nun­gen wur­den 1675 durch den in Arles an­we­sen­den Jules Hardouin-Mansart über­prüft und durch neue Pläne er­setzt. Sein 1684 in der Pa­ri­ser Bau­aka­de­mie vor­ge­tra­ge­ner Be­richt lässt auf eine bis dahin er­folgte Voll­endung des Baus schlie­ßen.

Ar­chi­tek­tur

Das Rat­haus schließt den vor der Kathedrale Saint-Trophime ge­le­ge­nen Place d'Armes (heute Place de la Ré­pu­bli­que) nach Nor­den ab. In sei­nem Fas­sa­den­auf­bau ori­en­tiert sich der drei­ge­schos­sige Bau an den von Louis Le Vau ge­stal­te­ten Bau­ten in Versailles. Das Erd­ge­schoss ist durch rus­ti­zierte Qua­der als So­ckel­zone ar­ti­ku­liert. Die ex­ak­ten La­ger­fu­gen bre­chen an den Keil­stei­nen der rund­bo­gi­gen Fens­ter­öff­nun­gen ra­dial um. Die pfei­ler­ar­tig vor­tre­ten­den Wand­be­reich fun­gie­ren als Post­a­ment für die Wand­vor­la­gen des Haupt­ge­schos­ses. Des­sen Glie­de­rung durch ko­rin­thi­sche Dop­pel­pi­las­ter er­fährt in der Mitte eine plas­ti­sche Ver­dich­tung. So wird die als Zu­gang zu einem klei­nen Bal­kon die­nende Öff­nung durch Paare ko­rin­thi­scher Voll­säu­len flan­kiert. Die Rhyth­mi­sie­rung durch Dop­pel­pi­las­ter wird auch im obe­ren Ge­schoss auf­ge­nom­men, wo die ri­sa­litar­tig vor­tre­tende Fas­sa­den­mitte von einem fla­chen Drei­ecks­gie­bel be­krönt wird. Um­lau­fende und ver­kröpfte Ge­simse sowie die Ba­lus­trade des Dach­an­sat­zes be­wir­ken ein aus­ge­wo­ge­nes Ver­hält­nis von Ho­ri­zon­ta­len und Ver­ti­ka­len. Zur plas­ti­schen Be­le­bung der Fas­sade tra­gen auch die or­na­men­ta­len Re­li­efs der Fenster­be­krö­nun­gen und das gro­ße Wap­pen­re­lief der At­tika bei. Die in ihrer Glie­de­rung ähn­lich ge­stal­tete Ost­fas­sade in­kor­po­riert den be­reits 1553 er­rich­te­ten Glo­cken­turm, der mit einem qua­dra­ti­schen Frei­ge­schoss und einer ab­schlie­ßen­den Ro­tunde den Bau über­ragt. Deren Glie­de­rung folgt dem an­ti­ken Thea­ter­mo­tiv: einer Pfei­lerar­kade ist eine Säu­len­ko­lon­nade vor­ge­legt. Der Auf­bau der bei­den obe­ren Turm­ge­schosse er­in­nert ebenso an das so­ge­nannte Juliermonument in Saint-Rémy-de-Provence wie die mit Blatt­zie­geln ge­deckte Kup­pel.

Noch be­deu­ten­der als die Fas­sa­den­ge­stal­tung ist die Ge­wöl­be­lö­sung der Erd­ge­schoss­halle. Dort sen­den die paar­weise zu Sei­ten der Por­tale und Trep­pen­auf­gänge auf­ge­stell­ten Säu­len Gurte aus, die in ge­kurv­ter Li­ni­en­füh­rung die flach ge­führ­ten Ge­wölbe un­ter­tei­len. Als Bei­spiel per­fek­ter Ste­reo­to­nie fan­den die Ge­wölbe des Arle­ser Rat­hau­ses in zahl­rei­chen Ar­chi­tek­tur­lehr­bü­chern des 18. Jahr­hun­derts Er­wäh­nung.