Die bei wei­tem größte und ar­chi­tek­tur­his­to­risch be­deu­tendste Re­si­denz des eu­ro­päi­schen Ba­rock ist in ihrer heu­ti­gen Ge­stalt das Er­geb­nis einer lan­gen und kom­ple­xen Bau­ge­schichte, die vor allem durch die Ar­chi­tek­ten Louis Le Vau, Jules Hardouin-Mansart und Jacques-Ange Ga­briel ge­prägt ist. Diese schu­fen eine An­lage, die zum alles über­ra­gen­den Haupt­werk des Clas­si­cisme wer­den und zum Vor­bild zahl­rei­cher fran­zö­si­scher, deut­scher und ös­ter­rei­chi­scher Schlös­ser wer­den sollte.

Ge­schichte

Die Ent­ste­hungs­ge­schichte des Schlos­ses Ver­sailles reicht bis in die Re­gie­rungs­zeit Lud­wigs XIII., (1610-43) zu­rück. Das für die­sen be­reits 1623 er­rich­tete Jagd­schloss wurde 1631 durch Phi­li­bert Le Roy zu einer drei­flü­ge­li­gen An­lage er­wei­tert, die sich bis heute in den drei um den Mar­mor­hof grup­pier­ten Flü­geln er­hal­ten hat. Die­ser noch ver­gleichs­weise be­schei­dene Bau wurde ab 1661 zum be­vor­zug­ten Auf­ent­halts­ort Lud­wigs XIV., der 1668 bei Louis Le Vau ein als »grande en­ve­loppe« be­zeich­ne­tes Pro­jekt in Auf­trag gab. Die­ses sah eine Um­man­te­lung des alten Schlos­ses durch eine zwei seit­li­che Flü­gel bil­dende grö­ßere Drei­flü­gel­an­lage vor, die an der Nord­seite das Ap­par­te­ment des Kö­nigs, an der Süd­seite das der Kö­ni­gin auf­neh­men sollte. An der west­li­chen, dem Park zu­ge­wand­ten Seite ließ der zu­rück­ge­setzte mitt­lere Teil über dem Gar­ten­saal eine gro­ße Ter­rasse frei. 1677 ent­schloss sich der Son­nen­kö­nig, seine Re­si­denz end­gül­tig nach Ver­sailles zu ver­le­gen. Er über­trug im fol­gen­den Jahr Jules Hardouin-Mansart die Bau­lei­tung, der nun vor der Auf­gabe stand, aus­rei­chende Räum­lich­kei­ten für den rie­si­gen Hof­staat zu schaf­fen. So schloss die­ser noch 1678 durch die an­stelle der Ter­rasse er­rich­tete Spie­gel­ga­le­rie die Gar­ten­front, die dann durch den Süd­flü­gel (1678-81) und den Nord­flü­gel (1685-89) in ihrer Aus­deh­nung mehr als ver­drei­facht wurde. Letz­te­rem wurde dann ab 1689 an der West­seite die Schloss­ka­pelle an­ge­fügt. Be­reits seit 1680 waren die bei­den den Mi­nis­ter­hof flan­kie­ren­den Flü­gel durch eine Ver­bin­dung der vier noch durch Le Vau er­rich­te­ten Mi­nis­ter­pa­vil­lons ent­stan­den. In­ner­halb des seit 1661 durch An­dré Le Nôtre an­ge­leg­ten Schloss­parks er­rich­tete Hardouin-Mansart für die Mar­quise de Main­te­non das Grand Tria­non. Zu den wei­te­ren nach Ent­wür­fen des Hof­ar­chi­tek­ten Lud­wigs XIV. ent­stan­de­nen Ge­bäu­den ge­hö­ren neben der Oran­ge­rie (1681-86) noch ver­schie­dene Wirt­schafts­ge­bäude, von denen ins­be­son­dere die bei­den Mar­ställe (1679-82) er­wähnt seien.

Un­aus­ge­führt blieb hin­ge­gen zu­nächst das Pro­jekt, die hof­sei­ti­gen Zie­gel­fas­sa­den in Stein aus­füh­ren zu las­sen. Erst unter Lud­wig XV. be­gann Jac­ques Ange-Gabriel mit der Er­rich­tung eines den Kö­nigs­hof nörd­lich be­gren­zen­den Flü­gels (1771 be­gon­nen), des­sen erst zu Be­ginn des 19. Jahr­hun­derts in An­griff ge­nom­me­nes süd­li­ches Pen­dant un­voll­endet blieb. Be­reits 1762-66 hatte der »Pre­mier ar­chi­tecte du Roi« mit dem Petit Tria­non einen In­iti­al­bau des fran­zö­si­schen Klas­si­zis­mus ge­schaf­fen. Sein gleich­zei­tig im Nord­flü­gel ein­ge­rich­te­tes Opern­haus folgt hin­ge­gen ita­lie­ni­schen Vor­bil­dern. Mit dem Tod Lud­wigs XV. im Jahre 1774 kommt die Bau­tä­tig­keit weit­ge­hend zum Er­lie­gen. Ein von Mique vor­ge­leg­ter Voll­endungs­plan ge­langte nicht mehr zur Aus­füh­rung. Nach einer Zeit des Ver­falls ließ Kö­nig Louis Phil­ippe das Schloss als Na­tio­nal­mu­seum wie­der­her­s­te­len. Von den Bau­maß­nah­men des 19. und 20. Jahr­hun­derts seien vor allem die Er­wei­te­run­gen des Nord- und Süd­flü­gels er­wähnt.

Ar­chi­tek­tur

Trotz sei­ner auf den ers­ten Blick ein­heit­li­chen Wir­kung ist der rie­sige Ge­bäu­de­kom­plex durch sei­nen lan­gen Ent­ste­hungs­zeit­raum und die gro­ße Zahl un­ter­schied­li­cher Bau­meis­ter und -phasen ge­kenn­zeich­net, so daß die fol­gende sum­ma­ri­sche Be­schrei­bung vor allem die Grund­cha­rak­te­ris­tika der ein­zel­nen Bau­ab­schnitte her­aus­zu­ar­bei­ten ver­sucht:

Das Jagd­schloss Lud­wigs XIII.

Das 1623 für Lud­wig XIII. er­rich­tete und be­reits acht Jahre spä­ter durch Le Roy zu einer Drei­flü­gel­an­lage erwei­erte Jagd­schloss hat sich in sei­ner Sub­stanz in­ner­halb der Um­bau­ung des Mar­mor­hofs er­hal­ten. Die Fas­sa­den gehen je­doch in ihrer heu­ti­gen Glie­de­rung auf eine Um­ge­stal­tung zu­rück, die von Le Vau im Zuge der »grande en­ve­loppe« vor­neh­men ließ. So wurde dem Mit­tel­ri­sa­lit des eins­ti­gen Corps de logis ein von vier Säu­len­paa­ren ge­tra­ge­ner Bal­kon vor­ge­legt. Die zwi­schen den hoch­recht­ecki­gen Fens­tern ver­blei­ben­den Mau­er­strei­fen wur­den mit Büs­ten be­setzt. Die nach 1678 er­folg­ten Ein­griffe Hardouin-Mansarts be­tref­fen vor allem die At­tika und die Dach­zone, deren Ba­lus­trade nun von Vasen und fi­gür­li­chem Schmuck be­krönt wur­den. Trotz die­ser weit­ge­hend auf das Bau­de­kor be­schränk­ten Ver­än­de­run­gen bleibt die ar­chi­tek­to­ni­sche Grund­struk­tur des Ur­sprungs­baus er­kenn­bar, der vor allem durch den Kon­trast der in gel­bem Sand­stein aus­ge­führ­ten Glie­de­rungs­ele­mente und den ge­zie­gel­ten Mau­er­fel­dern zwi­schen die­sen cha­rak­te­ri­siert ist. Im dy­na­mi­schen, vor allem in der Zone des Kranz­ge­sim­ses er­kenn­ba­ren Auf­bau der Wand und dem freien Um­gang mit einem an­ti­ki­schen For­men­re­per­toire klin­gen noch die Ge­stal­tungs­prin­zi­pien des Ma­nie­ris­mus nach.

Die »grande en­ve­loppe« (Um­man­te­lung)

Die nach dem Aa­che­ner Frie­den be­gon­nene zweite gro­ße Bau­phase sah eine Um­man­te­lung des Jagd­schlos­ses Lud­wigs XIII. durch eine ih­rer­seits drei­flü­ge­lige An­lage vor, die zwi­schen den be­reits be­ste­hen­den Bau­ten und den neu er­rich­te­ten Flü­geln zwei wei­tere Höfe frei­ließ. Au­ßer­dem wur­den die be­reits zuvor er­rich­te­ten Sei­ten­flü­gel zu Wohn­bau­ten um­ge­stal­tet und durch kurze Trakte mit dem Haupt­ge­bäude ver­bun­den. So ent­stand eine huf­ei­sen­för­mige An­lage mit zwei öst­li­chen Vor­sprün­gen, zwi­schen denen sich der Kö­nigs­hof er­streckte.

Le Vau ori­en­tierte sich bei der Ge­stal­tung der hof­sei­ti­gen Fas­sa­den eng an der Glie­de­rung des Jagd­schlos­ses Lud­wigs XIII. Wie dort fin­det sich der Wech­sel in Sand­stein aus­ge­führ­ter Glie­de­rungs­ele­mente und ge­zie­gel­ter Flä­chen. Auch in den bau­künst­le­ri­schen De­tails las­sen sich kaum Un­ter­schiede zu dem äl­te­ren Bau er­ken­nen. Eine völ­lig an­dere For­men­spra­che zeigt sich hin­ge­gen an der gar­ten­sei­ti­gen West­front. Deren drei­tei­li­ger Auf­riß zeigt mit sei­nem rus­ti­zier­ten So­ckel­ge­schoß und dem durch eine gleich­mä­ßige Rei­hung io­ni­scher Pi­las­ter ge­glie­der­ten Haupt­ge­schoß be­reits die strenge und mo­nu­men­tale For­men­spra­che des ent­wi­ckel­ten Clas­si­cisme. Die fast mo­no­tone Ab­folge sich wie­der­ho­len­der Glie­de­rungs­ele­mente wird durch zwei Ri­sa­lite be­lebt, die durch Dop­pel­säu­len plas­tisch ak­zen­tu­iert wer­den. In der Mitte tritt die Fas­sade zu­rück, um so über dem So­ckel­ge­schoß eine Ter­rase ent­ste­hen zu las­sen.

Der Aus­bau zur Re­si­denz Lud­wigs XIV.

Nach­dem der Son­nen­kö­nig die end­gül­tige Ver­le­gung sei­ner Re­si­denz vom Pa­ri­ser Lou­vre nach Ver­sailles be­schlos­sen hatte, be­gann Hardouin-Mansart mit deren Aus­bau zu der heute rie­si­gen An­lage. Hier­bei schloss er zu­nächst die in der Mitte des Gar­ten­flü­gels ver­blie­bene Ter­rase durch die 73 m lange Spie­gel­ga­le­rie, bei deren Um­fas­sungs­mau­ern er die Fas­sa­den­glie­de­rung Le Vaus unter ver­grö­ßer­ter Wie­der­ho­lung des Ri­sa­lit­mo­tivs über­nahm. Die­sen Wand­auf­bau über­nahm er auch bei der Ge­stal­tung der gar­ten­sei­ti­gen Fas­sa­den des Süd­flü­gels (1678-81) und des Nord­flü­gels (1684-89), so daß nun eine gi­gan­ti­sche Front ent­stand, die neben der we­nige Jahre zuvor nach Ent­wür­fen Claude Perraults er­rich­te­ten Ostfassade des Louvre zum In­be­griff der Pro­fan­ar­chi­tek­tur des Clas­si­cisme wer­den sollte.

Dem Nord­flü­gel wurde ab 1689 die Schloss­ka­pelle an­ge­fügt, die den Auf­takt zu einem Pro­jekt dar­stel­len sollte, das eine Er­rich­tung aller Ge­bäu­de­teile in Stein vor­sah.

Der ba­si­li­kal ge­stufte Au­ßen­bau ist vor allem durch die ko­rin­thi­schen Pi­las­ter ge­kenn­zeich­net, die ober­halb des von einer fi­gu­ren­be­krön­ten Ba­lus­trade ab­ge­schlos­se­nen Kranz­ge­sim­ses als vo­lu­ten­ar­tige Stre­be­mau­ern fort­ge­führt wer­den. Mit dem zwei­zo­ni­gen Wand­auf­bau ihres als Em­po­ren­ba­si­lika ge­stal­te­ten In­nen­raums zitei­ert die Schloss­ka­pelle die hoch­go­ti­sche Sainte-Chapelle. Diese Be­zug­nahme er­klärt sich aus der Tat­sa­che, daß der Pa­tron der Ver­sailler Kir­che, Lud­wig der Hei­lige, auch der Stif­ter der im 13. Jahr­hun­dert er­rich­te­ten Pa­last­ka­pelle ge­we­sen war. Der Auf­riss zeigt über einer Pfei­lerar­ka­tur eine Ko­lon­nade aus ko­rin­thi­schen Säu­len, die den klas­si­zis­ti­schen Cha­rak­ter der Ar­chi­tek­tur be­tont.

Von den au­ßer­halb des Kern­baus ent­stan­de­nen Pro­jek­ten Hardouin-Mansarts ver­dient vor allem das Grand Tria­non be­son­dere Be­ach­tung, das 1687-88 für die Mar­quise de Main­te­non erich­tet wurde. Der ein­ge­schos­sige, durch eine die ge­samte Hof­breite mit dem Gar­ten ver­bun­dene Ge­bäu­de­kom­plex stellte zu­gleich eine ele­gante Ku­lisse für die Feste des Kö­nigs dar.

Be­reits ab 1679 wur­den die Wirt­schafts­ge­bäude auf­grund der immer zahl­rei­cher wer­den­den Be­diens­te­ten und einer Er­wei­te­rung der Wohn­ge­bäude in die öst­lich des Schlos­ses ge­le­gene Stadt ver­legt. In die­sem Zu­sam­men­hang ent­stan­den auch die bei­den Mar­ställe, deren tra­pez­för­mige Grund­riß­ge­stal­tung durch die vom Mi­nis­ter­hof fä­cher­för­mig aus­ge­hen­den Stra­ßen vor­ge­ge­ben wird.

Der »grand des­sin« Lud­wigs XV.

Nach dem Tod Lud­wigs XIV. im Jahre 1715 ge­langte des­sen erst fünf­jäh­ri­ger Ur­en­kel Lud­wig XV. auf den fran­zö­si­schen Kö­nigs­thron. Die Re­gie­rungs­ge­schäfte übte daher zu­nächst des­sen Groß­on­kel Phil­ippe von Or­léans aus, der je­doch Paris zu sei­ner Re­si­denz wählte. Erst nach des­sen Tod be­gann Lud­wig sich in Ver­sailles ein­zu­rich­ten. Nach einer lan­gen auf den Aus­bau und die Er­neue­rung der In­nen­ge­stal­tung be­schränk­ten Phase ließ er 1763-70 durch Jacques-Ange Ga­briel dem nörd­li­chen Flü­gel ein Opern­haus an­bauen, das sich mit sei­nem ova­len Grund­riß an zeit­ge­nös­si­schen ita­lie­ni­schen Vor­bil­dern ori­en­tiert.

Zu­gleich ent­stand mit dem in­ner­halb der Park­an­la­gen als klei­nes Lust­schloss er­rich­te­ten Petit Tria­non ein In­iti­al­bau des Klas­si­zis­mus. Der har­mo­nisch ge­glie­derte Au­ßen­bau mar­kiert in sei­nem an Andrea Palladio ge­schul­ten For­men­re­per­toire den end­gül­ti­gen Bruch mit dem For­men­re­per­toire des Ba­rock.

Erst nach der Hoch­zeit des Thron­fol­gers Lud­wig mit Marie-Antoinette faßte Lud­wig XV. den Ent­schluß, die unter sei­nem Vor­gän­ger weit­ge­hend voll­endete Um­man­te­lung zu voll­enden. Die vor allem auf Ent­würfe Jules Hardouin-Mansarts zu­rück­ge­hende Kon­zep­tion sollte je­doch eine Er­wei­te­rung er­fah­ren. So sah der nun an­ge­strebte »Gro­ße Plan« eine Um­klei­dung der teil­weise in Zie­gel­mau­er­werk aus­ge­führ­ten Fas­sa­den der Hof­seite durch ausch­ließ­lich in Stein er­rich­tete Fron­ten vor.

Von den Ent­wür­fen Ga­bri­els ge­langte je­doch nur der nach die­sem be­nannte Flü­gel zur Aus­füh­rung, der an der Stelle eines von Louis Le Vau um­ge­stal­te­ten Ne­ben­ge­bäu­des er­rich­tet wurde. Der »Pre­mier ar­chi­tecte du Roi« ge­stal­tete den die Nord­seite des Kö­nigs­ho­fes ab­schlie­ßen­den Trakt als einen drei­ge­schos­si­gen Bau­kör­per über recht­ecki­gem Grund­riß, des­sen Fas­sa­den­ge­stal­tung be­reits die For­men­spra­che des von Ga­briel ent­schei­dend mit­ge­präg­ten Früh­klas­si­zis­mus zeigt. So wer­den dem west­li­chen Ab­schnitt und dem öst­li­chen Pa­vil­lon mo­nu­men­tale Por­ti­ken vor­ge­legt, deren über einem rus­ti­zier­ten So­ckel be­gin­nen­der Auf­bau die Fron­ten an­ti­ker Tem­pel nach­ahmt. Das Motiv der vier ko­rin­thi­schen Säu­len wird auch an den Schmal­sei­ten des Pa­vil­lons über­nom­men, doch wird dort auf den ab­schlie­ßen­den Dreicks­gie­bel ver­zich­tet. Das flach ge­führte Dach wird von einem brei­ten Kranz­ge­sims ver­deckt. Der mo­nu­men­tale Ge­samt­ein­druck sollte auch die ge­plan­ten Neu­bau­ten be­stim­men, die je­doch nicht mehr zur Aus­füh­rung ge­lang­ten. Vom erst 1814 be­gon­ne­nen süd­li­chen Pen­dant des Gabriel-Flügels wurde nur der ab­schlie­ßende Pa­vil­lon als ge­treue Kopie er­rich­tet.

Die Bau­maß­nah­men unter Lud­wig XVI.

Die unter dem letz­ten fran­zö­si­schen Kö­nig durch­ge­führ­ten Bau­maß­nah­men be­tra­fen we­ni­ger die ei­gent­li­che Schloss­an­lage als viel­mehr die ar­chi­tek­to­ni­sche Ge­stal­tung des Schloss­parks. In die­sem führt der 1775 zum »Pre­mier ar­chi­tecte du Roi« be­ru­fe­nen Ri­chard Mique zahl­rei­che klei­nere Pro­jekte aus, von denen etwa das Thea­ter beim Petit Tria­non, der Temple de l'Amour und das Bel­ve­dere er­wähnt seien. Be­son­dere Be­ach­tung ver­dient das »Ha­meau«, das als pseu­do­länd­li­ches An­we­sen der Kö­ni­gin Marie-Antoinette zu einem Mus­ter­bei­spiel des sen­ti­men­ta­len spä­ten Ro­koko aus­ge­stal­tet wurde.

In­nen­aus­stat­tung

Die präch­tige In­nen­aus­stat­tung des Schlos­ses Ver­sailles spie­gelt wie die ein­zel­nen Ge­bäude selbst alle Stril­pha­sen des Ba­rock und Klas­si­zis­mus wie­der. Be­son­dere Be­ach­tung ver­die­nen je­doch vor allem jene Räume, deren De­ko­ra­tion der kon­ge­nia­len Zu­sam­men­ar­beit des Ar­chi­tek­ten Hardouin-Mansart und des Ma­lers Charles Lebrun ent­sprang. In den von die­sen ab 1678 ge­stal­te­ten In­nen­räu­men ver­schmel­zen die ein­zel­nen Gat­tun­gen im Sinne des Ba­rock zu einem ein­drucks­vol­len Ge­samt­kunst­werk.

Von den zahl­rei­chen unter Lud­wig XIV. aus­ge­stat­te­ten Räu­men ver­dient vor allem die Spie­gel­ga­le­rie (1678-86) be­son­dere Be­ach­tung, die ihren Namen den 17 mit den Fens­tern kor­re­spon­die­ren­den Spie­geln ver­dankt. Der 73 m lange Saal wird von fla­chen Mar­mor­pi­las­tern mit ko­rin­thi­sie­ren­den Ka­pi­tel­len ge­glie­dert. Über dem von die­sen ge­tar­ge­nen Kon­sol­ge­sims er­hebt sich das von Le­brun aus­ge­malte Ton­nen­ge­wölbe. Von den wei­te­ren Räu­men des spä­ten 17. Jahr­hun­derts seien ex­em­pla­risch der Gar­de­saal der Kö­ni­gin (1676-81), der Kriegs­sa­lon (1678), der Frie­dens­sa­lon (1678), der salon des Über­flus­ses (1683) und der Salon der Venus (1683-84) er­wähnt.

Von den gegen Ende des Louis-quatorze unter der Lei­tung Ro­bert de Cot­tes aus­ge­stat­te­ten Räu­men ist vor allem der Herkules-Salon (1710-36) her­vor­zu­he­ben. Als Bei­spiele für die Aus­stat­tungs­kunst des Louis-quinze seien das Gol­dene Ka­bi­nett (1737-69) oder das »Ca­bi­net du Con­seil« (1755) er­wähnt. Be­reits die For­men­spra­che des ent­wi­ckel­ten Klas­si­zis­mus zei­gen be­reits die Bi­blio­thek Lud­wigs XVI. (1774) oder des­sen An­klei­de­zim­mer (1788).

Park­an­la­gen

In dem 1661-90 an­ge­leg­ten Schloss­park schuf Andre Le Nôtre sein land­schafts­ar­chi­tek­to­ni­sches Meis­ter­werk. Der be­deu­tendste Gar­ten­bau­meis­ter des Ba­rock über­trug die Sym­me­trie der Fas­sa­den Le Vaus auf die sich in deren Wes­ten er­stre­cken­den Park­an­la­gen.

Diese zei­gen die für fran­zö­si­sche Gär­ten des Ba­rock cha­rak­te­ris­ti­sche Drei­tei­lung in Bro­de­rie­par­terres, Bos­ketts und Be­rei­che na­tür­lich be­las­se­nen Wal­des. In­ner­halb des aus­ge­dehn­ten Ge­län­des be­fin­den sich zahl­rei­che Bau­ten, von denen vor allem die be­reits oben er­ör­ter­ten Tria­nons be­son­de­res Au­gen­merk ver­die­nen.