Gau­dí hatte Eu­se­bio Güell 1880 in der Schrei­ner­werk­statt Edualdo Pun­tis ken­nen­ge­lernt. In Pun­tis Werk­statt wur­den da­mals die von Gau­dí ent­wor­fe­nen Kan­de­la­ber für die Stadt Bar­ce­lona ge­fer­tigt und Gau­dí war ebenso wie viele Kun­den Pun­tis häu­fig dort an­zu­tref­fen. Aus jenem Tref­fen ent­wi­ckelte sich eine enge Freund­schaft mit Güell und jener hatte bis 1900, dem Jahr in dem der Park be­gon­nen wurde, be­reits meh­rere be­deu­tende Auf­ga­ben (dar­un­ter den Bau eines Wohn­hau­ses, des so­ge­nann­ten Pa­la­cio Güell) an ihn ver­ge­ben.

Güells Vater, Juan Güell y Fer­rer wurde 1800 in der Nähe von Tar­ra­gona ge­bo­ren. Mit 18 wan­derte er nach Ame­rika aus und kam im Alter von 36 Jah­ren wie­der zu­rück. Das Ka­pi­tal, das er in jener Zeit an­ge­spart hatte, bil­dete den Grund­stock für den spä­te­ren Reich­tum der Fa­mi­lie.

Güell be­saß künst­le­ri­sches Ge­spür, war ge­bil­det und liebte es, sich mit den In­tel­lek­tu­el­len und Künst­lern Bar­ce­lo­nas zu um­ge­ben. Den­noch war er sich sei­ner bür­ger­li­chen Her­kunft be­wußt und setzte sich für die In­ter­es­sen der Ar­bei­ter ein. An­läss­lich sei­ner Er­nen­nung zum Gra­fen, ließ er sich von Gau­dí ein Wap­pen ent­wer­fen des­sen Auf­schrift für die Hal­tung Güells be­zeich­nend ge­we­sen sein mag: es zeigt eine auf einem Vier­tel­mond sit­zende Eule und die Auf­schrift »heute edler Herr« (avui se­n­yor) Die an­dere Hälfte zeigt eine Taube mit einem Zahn­rad und ist über­schrie­ben mit »ges­tern ein Schä­fer« (ahir pas­tor).

Güell stand den so­zi­al­re­for­me­ri­schen Ak­ti­vi­tä­ten in Eng­land auf­ge­schlos­sen ge­gen­über und in­for­mierte sich auf einer Reise durch die gro­ßen In­dus­trie­zen­tren im Nord­wes­ten Eng­lands über die Si­tua­tion der dor­ti­gen Ar­bei­ter. Da­mals scheint er auch mit der Idee der Gar­ten­stadt in Be­rüh­rung ge­kom­men zu sein und wollte eine ähn­li­che Sied­lung auch in Bar­ce­lona ver­wirk­li­chen.

Zu die­sem Zweck er­warb er ein circa 5 ha gro­ßes Stück Land auf einem tro­cke­nen und un­be­wal­de­ten Hü­gel etwas nord­west­lich der Stadt­mitte, der so­ge­nannte Mon­tanya Pel­ada. Das Ge­lände liegt circa 150-200 Meter über dem Mee­res­spie­gel und bie­tet einen au­ßer­ge­wöhn­li­chen Aus­blick über die tie­fer­lie­gende Stadt und das Meer. Gau­dí ent­warf für die­ses Ge­biet eine kleine Sied­lung mit 60 drei­ecki­gen Par­zel­len von denen jede groß genug war, um einem klei­nen Land­haus mit gro­ßem Gar­ten Platz zu bie­ten. Ins­ge­samt soll­ten we­ni­ger als 20 % der Ge­samt­flä­che be­baut sein. Der Rest war pri­va­ten und ge­mein­schaft­li­chen Frei­flä­chen vor­be­hal­ten. Um den Park­cha­rak­ter des Ge­län­des nicht zu zer­stö­ren, durf­ten die Ab­gren­zung der ein­zel­nen Par­zel­len nur 40 cm hoch sein. Güell hatte eine Reihe ge­mein­schaft­li­cher Dienste vor­ge­se­hen. So zum Bei­spiel die ge­mein­schaft­li­che Be­nut­zung von Ka­ros­sen und Au­to­mo­bi­len, einen Nacht­wäch­ter­dienst und eine ge­mein­same Trinkwasser- und Strom­ver­sor­gung. Um Fuß­gän­ger und Au­to­ver­kehr zu tren­nen, wur­den Teile der Strasse auf­ge­stän­dert und die Fuß­wege dar­un­ter hin­durch­ge­führt. Alle vier der so ent­stan­de­nen Via­dukte wur­den zu­sam­men mit den Ein­gangs­pa­vil­lons und der Um­fas­sungs­mauer bis 1903 fer­tig­ge­stellt. Von den ur­sprüng­lich ge­plan­ten 60 Häu­sern wur­den je­doch nur zwei ver­wirk­licht. Eines be­wohnte Dr. Tardi, ein Freund Gau­dís, das an­dere ab 1906 er selbst. Heute be­fin­det sich darin das Gaudí-Museum.

Der Park wird voll­stän­dig um­ge­ben von einer Na­tur­stein­mauer. Um es un­mög­lich zu ma­chen, die Mauer ohne Hilfs­mit­tel zu über­stei­gen, wurde die Mau­er­kappe so aus­ge­führt, daß ihre Un­ter­kante über die Vor­der­kante der Mauer hin­aus­ragt. Au­ßer­dem be­sitzt sie an der Ober­kante eine Wöl­bung deren Ra­dius so groß ist, daß man sich nicht mit der Hand daran fest­hal­ten kann. Die­ser Teil der Mauer ist ab­wech­selnd mit wei­ßen und roten Fel­dern aus Ke­ra­mik­bruch­stü­cken be­legt und da­durch glatt.

Im Ab­stand von circa acht Me­tern wird die­ses Band von circa zwei Meter gro­ßen Me­dail­lons un­ter­bro­chen in die ab­wech­selnd die In­schrif­ten »Parc« und »Güell« ein­ge­legt sind.

Der Haupt­ein­gang an der Süd­seite des Parks wird ge­bil­det von zwei Pa­vil­lons. Das Ge­bäude auf der lin­ken Seite sollte zum Emp­fang von Be­su­chern die­nen und Te­le­fon­zel­len sowie sa­ni­täre Ein­rich­tun­gen be­inhal­ten.

Der Bau auf der rech­ten Seite diente als Wohn­haus für den Pfört­ner. Für beide cha­rak­te­ris­tisch sind das rot­braune Sicht­mau­er­werk und die ge­wölb­ten, mit bun­ten Ke­ra­mik­mo­sai­ken be­deck­ten Dä­cher. Die Be­gren­zungs­mau­ern des Parks schei­nen ohne Über­gang in die Au­ßen­wand der Pa­vil­lons über­zu­ge­hen. Da­durch ent­steht der Ein­druck, daß die Pa­vil­lons durch eine Ein­krüm­mung der Gar­ten­mauer ent­ste­hen.

Der Ser­vice­pa­vil­lon auf der lin­ken Seite be­sitzt eine hohe blau-weiß ka­rierte Spitze, die mit einem fi­li­gra­nen Ge­flecht aus ver­drill­ten guß­ei­ser­nen Bän­dern und dem von an­de­ren Bau­ten be­kann­ten drei­di­men­sio­na­len Kreuz be­krönt ist. Alle Öff­nun­gen des Pa­vil­lons haben ab­ge­run­dete Ecken und einen brei­ten Rah­men aus blau-weißem Mo­saik. An der zur Stra­ße ge­wand­ten Seite bil­det ein ge­schwun­ge­ner drei­ecki­ger Gie­bel den Ab­schluß der Fas­sade. Auf der Park­seite be­fin­det sich ein mit hohen Zin­nen be­grenz­ter Um­gang. Den Ab­schluß der Dach­wöl­bung bil­det eine nied­ri­gere eben­falls mit Ke­ra­mik be­legte und mit klei­ne­ren Zin­nen um­ge­bene Spitze.

Das Pfört­ner­häus­chen auf der an­de­ren Seite ist die­sem in Form und Ma­te­ria­lien sehr ähn­lich.

Hin­ter den Pa­vil­lons be­fin­det sich ein klei­ner Platz an des­sen rech­ter Seite ein run­der Un­ter­stell­platz für drei Fuhr­werke in den Hang hin­ein­ge­baut ist. Das Dach ist als Ter­rasse aus­ge­führt und wie der Ser­vice­pa­vil­lon mit wei­ßen Zin­nen be­grenzt.

Hier be­ginnt eine gro­ße Treppe deren sym­me­trisch an­ge­ord­nete Läufe durch ein Beet und einen Brun­nen von­ein­an­der ge­trennt wer­den. Die seit­li­chen Wände und die Be­gren­zun­gen der Beete sind mit einem Mus­ter aus recht­ecki­gen und qua­dra­ti­schen Fel­dern aus gla­sier­ten Ke­ra­mik­bruch­stü­cken be­legt. Am Ende der Treppe ge­langt man in eine do­ri­sche Säu­len­halle, die auch Markt oder Bazar ge­nannt wird. Hier sollte nach den Vor­stel­lun­gen Gau­dís ein Markt für die Be­woh­ner der Ko­lo­nie statt­fin­den. Die äu­ßerste Säu­len­reihe ist ähn­lich dem grie­chi­schen Vor­bild, je­doch viel­fach ver­stärkt, nach innen ge­neigt. Bei der Decke die­ser Halle wurde zum ers­ten mal in Spa­nien mit ar­mier­tem Beton ge­ar­bei­tet. Sie be­steht aus dün­nen, mit Stahl­bän­dern aus Güells Tex­til­fa­brik be­wehr­ten Be­ton­scha­len, die auf der Un­ter­seite eben­falls mit Mo­sai­ken be­legt sind. Sie wur­den wie auch die Mo­saike der dar­über be­find­li­chen Sitz­bank von einem engen Mit­ar­bei­ter Gau­dís, dem Ar­chi­tek­ten Josep M. Jujol, aus­ge­führt. An drei Stel­len hat Gau­dí je eine be­zie­hungs­weise zwei Säu­len weg­ge­las­sen, um einen groß­zü­gi­ge­ren Rau­mein­druck zu er­zie­len. Dort be­fin­den sich gro­ße runde Mo­sai­ken an der Decke.

Über der Säu­len­halle be­fin­det sich das so­ge­nannte grie­chi­sche Thea­ter. Dies ist ein circa 86 × 40 Meter gro­ßer Platz, des­sen hang­sei­ti­ges Ende mit einer halb­kreis­för­mi­gen Wand aus Bruch­stein­mau­er­werk ab­schließt. Wie fast über­all be­nutzt Gau­dí auch hier die beim Bau der Stra­ßen an­ge­fal­le­nen Ge­steins­bro­cken zum Bau oder zur Ver­klei­dung der Mau­ern und Säu­len der Via­dukte. Der Platz selbst liegt senk­recht zum Hang, so­daß er zur einen Hälfte über der Säu­len­halle und zur an­de­ren Hälfte auf fes­tem Un­ter­grund liegt. An­fal­len­des Re­gen­was­ser kann durch den aus Schot­ter, Kies und ge­stampf­ter Erde be­ste­hen­den Boden des Plat­zes bis auf die Be­ton­scha­len durch­si­ckern und in die über den Stüt­zen be­find­li­chen Ein­läufe ab­flie­ßen. Durch Hohl­räume in den Säu­len ge­langt das Was­ser dann in die unter der Säu­len­halle lie­gende Zis­terne.

Den Rand des Plat­zes bil­det eine ana­to­misch ge­formte und mit Ke­ra­mik­mo­sai­ken be­legte Sitz­bank die sich über drei Sei­ten er­streckt. Sie ist wegen ihrer Länge und Far­big­keit das Haupt­ele­ment des Plat­zes. Da die Säu­len des so­gen­n­an­ten Mark­tes nicht in einer Reihe senk­recht zum Ein­gang ste­hen, son­dern so­zu­sa­gen auf Lü­cke, schließt der Rand des dar­über­lie­gen­den Plat­zes in einer Schlan­gen­li­nie ab. Die Sitz­bank folgt die­ser Be­we­gung und schafft so kleine ab­ge­grenzte Be­rei­che und ge­winnt an räum­li­cher Tiefe. Alle Teile der Bank wur­den vor­ge­fer­tigt und in fer­ti­gem Zu­stand auf der Bau­stelle mon­tiert.

Gro­ße Teile des Parks waren be­reits drei Jahre nach Bau­be­ginn im Jahre 1900 fer­tig­ge­stellt. Dazu ge­hö­ren die Um­fas­sungs­mauer, die Ein­gangs­pa­vil­lons und die Stra­ßen mit den vier Via­duk­ten.

• A.) Das erste, das wir ge­nauer be­trach­ten wol­len, liegt in der west­li­chen Hälfte des Parks und ge­hörte zum un­mit­tel­bar un­ter­halb des gro­ßen Plat­zes lie­gen­den Haus von Güell. Diese Säu­len­halle bil­det den hang­sei­ten Ab­schluß eines mit Pi­nien be­stan­de­nen pri­va­ten Hof­be­rei­ches, den man auch durch ein ei­ser­nes Tor von der Säu­len­halle her be­tre­ten kann. Die Säu­len­halle ist ein­ge­schos­sig und bil­det einen rech­ten Win­kel mit ab­ge­schräg­ter Ecke. Im Sü­den endet die Halle in einer Spi­rale, die es er­mög­licht, von der Ebene des Hofes zur dar­über­lie­gen­den Stra­ße zu ge­lan­gen. Die Stüt­zen des obe­ren Teils sind spi­ral­för­mig ver­dreht und gehen durch die starke Ver­brei­te­rung am obe­ren Ende in die Wöl­bung der Decke über. Die Stüt­zen der un­te­ren Gal­le­rie sind stär­ker di­men­sio­niert und mit Na­tur­stein ver­klei­det. Hier wie auch im lan­gen, ein­ge­schos­si­gen Teil der Halle sind so­wohl die Stüt­zen als auch die Wand ent­spre­chend den sta­ti­schen Er­for­der­nis­sen schräg gegen den Hang ge­neigt. Diese Art der Las­t­ab­tra­gung war ein Er­geb­nis von Gau­dís Be­schäf­ti­gung mit der Natur als Vor­bild für kon­struk­tive Lö­sun­gen. Die in der Gotik vor­ge­nom­mene Las­t­ab­tra­gung über Stüt­zen und Stre­be­pfei­ler wurde von ihm als un­ge­nü­gend er­ach­tet. Mit der Schräg­stel­lung ge­lingt es ihm hier, so­wohl ho­ri­zon­tale als auch ver­ti­kale Las­ten in einem ein­zi­gen Bau­teil ab­zu­tra­gen (siehe oben).
• B.) Die drei üb­ri­gen Via­dukte lie­gen im öst­li­chen Teil des Parks. Das nörd­lichste davon ist halb­kreis­för­mig aus­ge­bil­det und nach bei­den Sei­ten offen. Es be­steht aus drei Rei­hen von Säu­len die je­weils auf Lü­cke ste­hen und durch ge­bo­gene und mit klei­nen Stei­nen ver­klei­dete Stahl­trä­ger ver­bun­den sind. Die bei­den äu­ße­ren Säu­len­rei­hen sind aus gro­bem Na­tur­stein ge­mau­ert und nach innen ge­neigt. An der In­nen­seite von fünf die­ser Säu­len gibt es eine stei­nerne Sitz­ge­le­gen­heit mit eben­falls stei­ne­ner Lehne. Auf der obe­ren, der Stra­ßen­ebene, ste­hen auf bei­den Sei­ten ge­mau­erte Säu­len die gro­ße Pflanz­tröge tra­gen. In den Buch­ten da­zwi­schen be­fin­den sich Sitz­bänke. Auf der dem Tal zu­ge­wand­ten Seite bil­den die dar­un­ter­lie­gen­den Pilz­stüt­zen den Platz für eine Reihe ne­ben­ein­an­der­lie­gen­der Aus­sichts­platt­for­men.
• C.) Das jenem nächst­ge­le­gene Via­dukt be­steht eben­falls aus drei Säu­len­rei­hen. Die äu­ße­ren, dem Tal zu­ge­wand­ten Säu­len haben einen tra­pez­för­mi­gen, die mitt­le­ren und in­nen­lie­gen­den einen run­den Quer­schnitt. Alle Säu­len sind aus Bruch­stei­nen ge­mau­ert. Bei der äu­ße­ren Stüt­zen­reihe wur­den die ho­ri­zon­ta­len Mau­er­schich­ten schritt­weise nach innen ver­scho­ben, so­daß die Stütze nach innen ge­neigt ist. Die Wöl­bung des Da­ches er­folgt über guß­ei­serne Bö­gen mit einer Aus­fa­chung aus grob be­haue­nen Stei­nen von denen ei­nige sta­lak­ti­ten­ar­tig her­vor­ste­hen.
• D.) Das vierte Via­dukt liegt genau öst­lich des Haupt­ein­gang. Es ist eben­falls ge­krümmt und be­steht aus zwei ver­setzt zu­ein­an­der ste­hen­den Säu­len­rei­hen. Da beide Säu­len­rei­hen wie­derum nach innen ge­neigt sind, tei­len sich die Säu­len auf der Seite des Haupt­ein­gangs etwa in hal­ber Höhe, um die Aus­kra­gung mit den schwe­ren Pflanz­trö­gen zu tra­gen. Wie auch in den üb­ri­gen Via­duk­ten sind die Stüt­zen mit pilz­för­mi­gen Er­wei­te­run­gen aus­ge­führt, so­daß man kei­nen Über­gang von der Stütze in die Decke er­ken­nen kann. Hier er­ge­ben sich fünf­eckige Fel­der. Die­selbe Trag­struk­tur wie sie Gau­dí schon ein­mal für eine Brü­cke vor­ge­se­hen hatte.

Nach­dem be­reits 1922 der Park in den Be­sitz der Stadt über­ge­gan­gen war und so der Öf­fent­lich­keit zu­gäng­lich ge­macht wer­den konnte, wur­den erst­mals in den 60er Jah­ren um­fang­rei­chere Sa­nie­rungs­ar­bei­ten vor­ge­nom­men. Dem ist es zu ver­dan­ken, daß man da­durch Ein­blick in die Kon­struk­ti­ons­weise ein­zel­ner Bau­teile ge­wann. So be­rich­ten zum Bei­spiel zwei Ar­chi­tek­ten, die die Bau­stelle be­sucht hat­ten, daß viele der Stüt­zen hohl seien und le­dig­lich aus Bruch­stei­nen be­stün­den, die mit Beton zu­sam­men­ge­hal­ten wür­den. Mar­ti­nell hält dies bei dem zu­erst und zu­letzt ge­nann­ten Via­dukt für mög­lich. Die an­de­ren je­doch geben den Ein­druck, mas­siv ge­mau­ert zu sein (C. Mar­ti­nell, Seite 371).

Ganz im Osten des Parks sollte auf einer klei­nen An­höhe eine Ka­pelle er­rich­tet wer­den. Den An­ga­ben eines da­ma­li­gen Freun­des von Gau­dÌ zu­folge, wollte er ihr das Aus­se­hen einer Rose geben. Da je­doch das Pro­jekt der Ko­lo­nie schon in den ers­ten Jah­ren auf wenig Re­so­nanz stieß, wurde auf die Ka­pelle ver­zich­tet und statt­des­sen drei ein­fa­che Kreuze auf einem Post­a­ment aus Bruch­stei­nen er­rich­tet.

Die Be­deu­tung des Wer­kes Gau­dís

Gau­dís Werk wurde un­ter­schied­lich ein­ge­schätzt. Ob­wohl schon zu sei­nen Leb­zei­ten seine Bau­werke als Aus­druck ka­ta­la­ni­scher Iden­ti­tät von sei­nen Zeit­ge­nos­sen ge­wür­digt wur­den, stan­den aus­län­di­sche Kri­ti­ker sei­nem Werk recht rat­los ge­gen­über. Gau­dís Ar­chi­tek­tur wurde sogar mit jener Ver­schro­ben­heit des Post­be­am­ten Fer­di­nand Che­vals ver­gli­chen, der wäh­rend sei­ner 40 -jährigen Amts­zeit auf sei­nen Dienst­we­gen Steine ge­sam­melt hatte, um dar­aus sein ei­ge­nes Schlöß­chen zu bauen. Tat­säch­lich fin­det man bei ober­fläch­li­cher Be­trach­tung keine ge­eig­ne­ten Vor­bil­der und Ar­chi­tek­ten, von deren Bau­ten man sagen könnte, daß sie in der Nach­folge oder unter dem Ein­fluß Gau­dís ent­stan­den seien.

Erst viele Jahre nach Gau­dís Tod waren es vor allem Ar­chi­tek­ten, die seine volle Be­deu­tung er­kann­ten. Le Cor­bu­sier hatte 1928 Gau­dís Bau­ten in Bar­ce­lona be­sucht und einen, die kleine zur Kir­che Sagrada Fa­mi­lia ge­hö­rende Schule in sei­nem Skiz­zen­buch fest­ge­hal­ten. Drei­ßig Jahre spä­ter schreibt er: »Gau­dí ist der Kon­struk­teur der Jahr­hun­dert­wende, der be­ru­fene Bau­meis­ter in Stein, Eisen oder Back­stein.«(in: Prats-Gomis, Gau­dí. 1958).

Josep Lluis Sert, eben­falls Ar­chi­tekt und wie Gau­dí Ka­ta­lane, sieht Gau­dís Be­deu­tung für die Ge­gen­wart in der ge­lun­ge­nen Syn­these von Kunst und Tech­nik. Sert und sein Mit­au­tor James Sweeney be­kla­gen die zu­neh­mende Ra­tio­na­li­sie­rung und Ver­ar­mung des Bau­ens durch die Nicht­be­ach­tung der as­so­zia­ti­ven und ima­gi­na­ti­ven As­pekte der Ar­chi­tek­tur. Was in den 20 er Jah­ren er­reicht wurde sei zwar not­wen­dig ge­we­sen, habe aber heute in einem pu­ris­ti­schen Funk­tio­na­lis­mus ge­en­det, der für jede Bau­auf­gabe dies­selbe un­dif­fe­ren­zierte Bau­form zur Lö­sung an­biete. Heu­tige Ar­chi­tek­tur gehe zu­meist aus nüch­ter­nen, sorg­fäl­tig ge­mach­ten aber phan­ta­sie­lo­sen Ana­ly­sen her­vor und die blo­ße Funk­ti­ons­er­fül­lung mache sie zu einem men­schen­fer­nen tech­ni­schen Ex­pe­ri­ment, das an ei­gent­li­chen Be­dürf­nis­sen vor­bei­geht.

Gau­dís Leben, seine Aus­bil­dung, seine au­ßer­ge­wöhn­lich tiefe Re­li­gio­si­tät, seine Be­zie­hung zur Natur, seine Be­deu­tung als Kon­struk­teur und Bild­hauer, den Ein­fluß, den die Schrif­ten von Wil­liam Ho­garth, John Rus­kin und Eu­gene Violett-le Duc auf ihn aus­ge­übt haben- auf das, was uns die Per­sön­lich­keit Gau­dís nä­her­brin­gen würde, kann hier nicht im ein­zel­nen ein­ge­gan­gen wer­den.

All diese As­pekte schei­nen je­doch in glei­chem Maße bei der Ge­stal­tung des Parks ein­ge­flos­sen zu sein. Zeit­le­bens war für Gau­dí die Natur sein Leit­bild. Sei­nen Freun­den und Be­kann­ten ge­gen­über wies er immer wie­der auf die ge­schwun­ge­nen Li­nien jeder Na­tur­er­schei­nung hin. Es in­ter­es­sierte ihn je­doch nicht die zwei­di­men­sio­nale Nach­ah­mung kon­kre­ter Na­tur­for­men, wie das in den ers­ten Jah­ren des 20. Jahr­hun­derts auch im ka­ta­lo­ni­schen Ju­gend­stil, dem so­ge­nann­ten Stil Nuovo, üb­lich war. Gau­dí in­ter­es­sierte sich viel­mehr für die hin­ter der Er­schei­nung ste­hende in­nere Struk­tur der Dinge. Be­son­ders in sei­nem Spät­werk be­merkt man, wie die an­fäng­lich sprich­wört­li­che Be­nut­zung von Na­tur­for­men einer rei­fe­ren und technisch-strukturellen An­wen­dung Platz macht (Stüt­zen in der Kir­che Sagrada Fa­mi­lia, Ge­wöl­be­rip­pen der Ka­pelle in der Co­lo­nia Güell und der Casa Milá).

Im Parc Güell sind alle Ele­mente des Parks auf har­mo­ni­sche Weise in die Land­schaft ein­ge­fügt. Die Stras­sen­füh­rung ord­net sich der To­po­gra­phie des Ge­län­des unter. Alle Stüt­zen der Via­dukte sind aus dem di­rekt am Berg vor­han­de­nen Stein ent­we­der ge­mau­ert oder damit ver­klei­det und ent­spre­chen somit be­züg­lich der Farbe aber auch der Art ihrer Kon­struk­tion den na­tür­li­chen Ge­ge­ben­hei­ten.

Wo die Wöl­bun­gen der Via­dukte nicht vom Stein selbst ge­tra­gen wer­den, sind die guß­ei­ser­nen Trä­ger mit Stei­nen ver­klei­det und die Fel­der da­zwi­schen mit Stei­nen aus­ge­legt.

Die das grie­chi­sche Thea­ter zum Hang hin ab­schlie­ßende Stütz-mauer ist ganz aus Na­tur­stein ver­schie­de­ner Grö­ßen ge­mau­ert und trägt korb­för­mige Pflanz­tröge, die durch ihre baum­ar­tige Trag­kon­struk­tion eine na­tür­li­che Be­zie­hung zu den auf der an­de­ren Stras­sen­seite ste­hen­den Pal­men schaf­fen.

Durch die Ver­wen­dung von Ke­ra­mi­k­ab­fäl­len an den Stütz­mau­ern des Ein­gangs­be­rei­ches und bei der Sitz­bank auf dem gro­ßen Platz ge­lang es nicht nur, ge­wölbte Ober­flä­chen zu be­le­gen und da­durch neue plas­ti­sche Qua­li­tä­ten zu schaf­fen, son­dern auch den An­spruch an Halt­bar­keit und Wet­ter­be­stän­dig­keit mit dem Wunsch Güells nach kos­ten­güns­ti­gen Lö­sun­gen zu ver­bin­den.